《你好,李焕英》为何催泪?

2021-02-17 09:45当红娱乐

  以下内容涉及剧透,请谨慎阅读

  母女

  《你好,李焕英》源于贾玲2016年参加《欢乐喜剧人》的一个小品,当时就很催泪。电影把小品中写意象征的部分,呈现得更具象,勾勒出一个上世纪80年代国营厂区的工人文化。看《庐山恋》、自己做连衣裙、公园泛舟处对象……是当时青年女性的必备人生经历。

  八十年代是一个属于工人的年代,那时人的感情,纯洁、质朴。物质上因为所有人都贫瘠,所以更显得众生平等。从回忆的滤镜中看过去,那是一个很可爱的时代。有年代感的排球场、食堂、理发店、小卖部和红色标语,取景于湖北襄阳的卫东机械厂和附近的老家属楼,贾玲的家乡。

  仔细看,小品和电影还是有很大不同。贾玲在不同时空、不同心态琢磨下,通过不同的形式对母亲骤然离世的经历,一次又一次诉说,回望心中最大的创伤。五年过去,她的这种回望因为艺术形式的不同,呈现出不一样的解读。

  2016年的小品,她想象出母亲,对她的种种遗憾、悔恨、思念,作出宽容式的回应;2021年,她则悟出,无论女儿自以为多么地为妈妈付出、为妈妈牺牲,母亲的牺牲,总是更大。

  一个人在这世界,无论多么坎坷,只要心中有妈妈的爱,那么她就永远是幸运、幸福的人。

  《你好,李焕英》不仅展示了妈妈的青春时代,也展示了那个年代女性间的相处模式。通过排球比赛那一情节,电影刻画了另外几个形象各异的80年代女性,写诗、割麦子、家中以拾荒为生。她们虽家境、性格各异,可相处起来,却全无障碍,打起排球来,又像模像样、很有团队精神。电影展示了一群丰富的80年代女性形象,既是全片的笑点,又丰满了母亲这个人物的性格特点——朋友多、人缘好。

  当然,无论如何,整部电影的最大主题,还是母女情。南希·弗莱迪在《我母亲/我自己》中说,母女关系是人类生活中最重要的关系,是女人与女人之间产生的巨大影响。有一个很奇异的事是,世界上无论何种语言,“妈”的单词似乎都是一样的。每个人心中都有自己一个独一无二的母亲,但妈,也是我们最容易辜负的人。

  《我母亲/我自己》中有这样一个观点,在母亲与孩子之间存在的“共生关系”里,隐藏着许多成长的秘密。“真正健康的母女之爱,是以相互尊重、承认对方的独立性、能够包容矛盾和冲突为特质的,其成功构建的基石是母亲独立的女性意识,当然良好坦诚的两性关系也是不可或缺的,其理想的结果是女儿最终养成独立的人格、坦然的性意识和积极的生活态度。”

  东方式的母亲,往往太过付出、太过淹没自我。作为儿女,我们长久地享受着她们的爱,却往往容易忽视,妈妈也是一个女人,妈妈也应有自己独立的追求、爱好、人生,一个除我们之外的人生。事情不应总围着我们转。

  如果能超越时代,我们都能面对青年时的妈妈,会不会彼此更没代沟?会不会她现在不甚明白、不甚了解的事情,你作为同龄人讲给她,她就能get?我们如此期待我们的妈妈能懂我们,我们如此需要她们明白,其实自己现在这样,也挺好。

  在这个时间段看这样一部电影,也是对全天下女儿一个很好的提醒:珍惜妈妈在你身边的每一天吧!从现在开始,像她爱你那样,更爱她,力所能及地陪伴她、让她开心,不要跟她顶嘴、白眼、不耐烦。想妈妈而不得,是这世界上最揪心的疼痛。

  我们大多数人对于母亲,都太理所当然了。以为妈妈永远会在那儿,以为妈妈永远会为自己忙忙碌碌,以为妈妈永远会这样爱着自己,但如果有一天,真的失去母亲,对于一个人将是难以承受的坍塌式打击。就像李碧华在策划的《给母亲的短柬》这本书,收的这样一则留言:妈,我今天在巴士站看到一个女人很像你,我帮她提袋子了。……短短数语,包含无限信息,包含一个人对母亲最大的思念。

  泪 水

  相信没有人看完李焕英是不哭的。所有人看完都想起了自己的妈妈,而自己的妈妈看完,则是想起她的妈妈。最后哭着喊妈妈那一段,贾玲哭得真诚,大颗大颗的眼泪吧嗒吧嗒往下掉,脖子上都糊着一片泪。

  在那一刻,演员的泪、观众的泪,横隔在电影院黑漆漆的环境中,像相隔一条河的两个幕。河那边,是影画勾勒的人生,是遗憾,是回忆,当然也有真心;河这边,是我们真实的人生。我们的妈妈,我们的家庭,我们在这场电影结束,即将要面对的生活。唯有这刹那的泪水,是连接两块幕之间的永恒。

  就像美国导演理查德·波列斯拉夫斯基所说,艺术是把人引向整个宇宙的一条通路。一场几十块钱的电影体验,把我们深吸进关于母女关系的思考中。这当然不全是电影的功效,而是,在太多人心中,母亲都是一个太重要的存在。

  余光中在《今生今世》里写,“我最忘情的哭声有两次,一次,在我生命的开始;一次,在你生命的告终。第一次,我不会记得,是听你说的;第二次,你不会晓得,我说也没有用。但两次哭声的中间啊,有无穷无尽的笑声。一遍一遍又一遍,回荡了整整三十年。你都晓得,我都记得”。

  在母亲和子女的这两次哭声之间,横亘的是各人间母子的缘分、这一生的母子情。我们在这样一场母爱编织的幻梦里,究竟能沉睡多久、被保护多久、逃避多久?在过年的母亲的羽翼构筑的安全和安定中,你发现,有一刹那,自己并不想再出去,去面对这个世界。

  为什么人年纪越大,越喜欢哭、越容易哭?因为除了哭之外,我们别无他法。生活,太难;现实,也不是那么容易扛起来,唯有在某个晦暗的别人看不见的时刻,痛痛快快哭一场,方才是相对容易的抒发。《你好,李焕英》或许就是在这样的状况下给了很多疲累的成年人一丝契机,让他们回归生命最初的本源——妈妈。

  在哭的对比下,影片的笑也不差,我更喜欢的还是其间的喜剧部分。青年李焕英淡淡地说,“估计是玉梅力度不够”。她自己很有自信地再去邀请昔日打排球队友,却收获了和玉梅一样的结果。这一段不仅是笑点,也凸显了女性友谊间的小细节:有时,凝聚力是需要多番劝说、找到基本驱动力,才能实现的。整部影片喜剧的处理较好,喜剧和温情的夹杂以及拿捏,也较准确。但是更公允地来说,影片在深度上还有欠缺,不过《你好,李焕英》整体仍讲了一个不错的故事。

  影片结束,影院里有个孩子哭着喊妈妈,一电影院的人都笑了。那么小的孩子,都有那么深、那么本能地失去妈妈的恐惧,让人再一次想到这个主题所面临的人类根性问题。很多人形容看完这部电影是核弹式爆哭,但哭完,也别忘了做出真正的行动。

  对自己妈妈好点、再好点吧,因为无论我们现在怎么爱她,都比不上她对我们的早在几十年前、撕裂的那一刻,生发出的爱。在你甚至还没有意识的时候,这个世界上,就已经有一个人,那么不求回报、无条件地,深深爱着你了。在一种双方都独立的状态下,让我们更完好、更成熟地去爱母亲吧!

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